◆「俳句四季」に三回に分けて連載した「Ｌｅｇｅｎｄ　私の源流　皆川盤水」が完結した。調べながらの執筆だったので時間がかかってしまった。ここには、これまで不明だった皆川盤水先生の「かびれ」時代を掘り下げて書いた。これを書いたことで、盤水先生のことはほぼ書き尽した感がある。興味のある方はお読みください。

◆３月３日に素十研究者の第一人者である蒲原ひろし先生が亡くなられた。101歳であった。蒲原先生は、新潟大学病院の整形外科医師として素十に俳句を学び、素十の業績を研究してきた。文献に基づく研究を進めてこられ、素十の一番弟子と言われた村松紅花先生とは別の切口が面白かった。新潟から素十研究家がいなくなって淋しいと思っていたところ、その新潟から新たな素十研究家が出た。中本真人氏である。

　俳人協会総会に参加したところ、俳人協会評論新人賞を受賞された中本真人氏とお話をする機会を得て、その評論集を戴いた。評論のタイトルは『新潟医科大学の俳人教授たち』で、勿論高野素十に触れているが、素十の親友中田みづほや虚子との関係にもページを割いている。中本氏は文學博士なので、理路整然と論を進めているので理解しやすい。新潟大学医学部内部の新資料により、当時が生き生きと描写されていて新鮮に映った。素十と立子のロマンスを前提に組み立てたなら、また別の切口が見えたのではないかと思った。私の素十論がまとまったら、議論してみたいと考えている。私が村松紅花先生にお会いして素十研究に入ったのも、俳人協会の総会の席上であったので奇縁を感じたのであった。

◆深川知子さん率いる「奈良あかね句会」の幾人かの方が「東京ふうが」に参加を希望しているので、今その準備をしている。仲間が増えて読み物が増えれば、都会の憂愁を詠う「東京ふうが」に相応しいものになるだろうと期待している。夏号あたりから編集を大幅に変えたいのでご了承願いたい。次回から原稿は蟇目良雨までお送り下さい。

◆私の句集『ここから』が文學の森俳句文学賞を受賞することになった。次回に特集を組みたい。

　今、「俳句四季」に頼まれて「Legend　私の源流　皆川盤水」を3回に亙って連載する準備をしている。私が初めて俳句を始めて、沢木欣一と皆川盤水に師事したが、それは直接の師である高木良多先生から勧められたからであった。沢木先生には10年間教えを乞うたが、皆川盤水が「風」をやめて「春耕」一本にしろと命じたので、それに従って「風」を辞めてしまった。従って、私は皆川盤水から多くを学んだことになる。盤水は、いわゆる俳論というものを持たなかったが、俳句の面白さ、醍醐味を味わうコツを教えてくれた。私が今も、寸暇を惜しんで泥くさく俳句にかじりついているのは盤水のお陰である。
　なかでも「和楽」という言葉を教えられた。俳句を通して和楽を感じない人に俳句は必要が無いと言えるほど、「和楽」のこころは大切だと思う。
　また、「誰か一人、俳人を研究しろ」と言われたことにより、高野素十を選んで研究してきた。縦の繋がり、横の広がりがどんどん膨張してきて、俳句の深部が見え出してきたのである。
　皆さんにも、是非、研究に参加して貰いたい。本郷民男さんは韓国俳壇史の研究家として、多くの研究家から当てにされていることを誇らしく思う。私もそれに続くように頑張るつもりである。

　暑い日々が続いています。残暑と言うには言葉が足りません。酷残暑とでも言いたいくらいです。このところお陰様で体の調子がよく仕事が捗っています。
　8月3日に京王線高幡不動で「あじさいまつり全国俳句まつり」が炎天下開催され、選者として参加しました。今回は仲間の入選率が低く残念でしたが、私は大きな収穫がありました。大会終了後、選者たちで酒を呑もうということになり、私も参加しました。参加した選者は星野高士（玉藻）、鳥居真理子（門）、福神規子（雛）、笹木弘（府中俳句連盟）、それに私です。5名で飲んだ席上で、星野高士さんにかねての疑問をぶつけました。
　「高野素十と星野立子のロマンスの結果生まれたのが椿さんですか」
　「いやあー、ヒキメさん。知らなかったのは私だけで、周りの人間からよく聞かされていました」
　「13年間この問題を追いかけて来ましたが、その記録を本にして出して構いませんか」
　「いや、構わないけれど、文字にして残ると俳壇史が引っくり返ってしまいますよ」
　「そうですね。まとめた資料を高士さんにお送りしますから、目を通してください」
　「読んでみたいですね」
ということでその日は終わりましたが、私が「東京ふうが」誌上で追いかけて来たことが間違っていなかったと確信した日でした。出版の話はゆっくり考えますが、今後高野素十の作品を鑑賞するときは、素十のおかれた状況を鑑みながら鑑賞をしないとおかしな鑑賞になることを多くの俳人に理解して貰いたいと思います。
　高士さんは、その他虚子の関東大震災で京都へ疎開した時のエピソードも教えてくれました。

　クロネコヤマトがメール便を廃止することになってから、後をどうするかを巡って数か月の間大騒ぎをした。クロネコメールは本当にいい仕組みだった。Ａ４厚さ２㎝まで送れるのだからこれに代わるものを探すのは難しい。

　私たちの趣味の文芸誌は、郵便制度の中では第三種郵便の位置づけで郵便料金が安く保護されているのだが、この仕組みは嘗て逓信次官だった俳人の富安風生が考案したものだと言い伝えられている。但し、発送部数が１回につき５００部以上と言う制約がある。俳誌でこの第三種制度を利用しているのは、今では数少なくなってしまった。

　「東京ふうが」は郵便局のゆうメールの仕組みを使って送ることになった。こちらは特別に申請をして、年間５００部以上なら割引が適用されることを利用したものだ。

　歳をとるとこうした変化に追い付いて行くことに難儀を感じるようになってしまfった。老いとはこういうものかと実感することが多くなった。

　三月の末に入れたペースメーカーは大変順調に動いてくれている。あと１０年は大丈夫そうである。

　漱石が卒業した千代田区立錦華小学校が、統廃合されてお茶の水小学校になり相当な年数が経ったので建て替えることになった。
妻や娘、息子が卒業した所縁のところなのと、建築を担当した業者が、今私が関係している再開発にも関係しているので、どんな建物を作るか興味が有ったので見学会に参加した。

地下2階地上6階建てで、エレベーターで6階まで案内して貰ったのだが、以降は屋上への上り下りを含めて徒歩で1出口まで隅々まで見学した結果、最後は足がふらふらになって息も絶え絶えになってしまった。

それ以後毎日ふらふらしておかしいなとは思っていたのだが、血圧が170を超える日が続いたためかかりつけの医院で診察を受けたところ、「すぐ大きな病院にかかれ」ということになった。東京新宿メディカルセンターへいったところすぐ入院して手術と言うのだが、やり残しのこともあり二日半の猶予を貰って、家に帰り残務整理を行えた。

「春耕」誌の選句や総合誌からの原稿依頼などを済ませて明日から入院し、27日にペースメーカーを入れる手術を受ける。 心臓の一部が老化したので交換するという当たり前のことらしい。退院後は若返っている筈なのでご期待下さい。

　本郷編集長と亘真実さんの機転でとりあえず発行にこぎつけることが出来たが、以上の訳なので「東京ふうが76号」の私の担当部分は少し意を尽くしていないことをお詫びします。

　八十の坂を越えて分かることがある。これが老いて初めて知ることなのだろうか。そして無性に色々知りたくなる。死ぬまでに何でも知っておきたいという本能のようなものかも知れぬ。その原因を考えるに、俳句をやって来た延長線上にあることと関連していると思った。これ迄もいろいろ経験してきたが、俳句作りのように厳しく己を責めて来たとは思えない。多分70点、80点で事足りぬとして来たと今になって思うのである。体は動かなくなるが頭はまだまだ動いている。世の中のことを知り尽くしてから死にたいと思う。

　ネットで古い映画を見るが、「キューポラのある町」を見て驚いた。吉永小百合の可愛い少女映画だとばかり思っていたが、格差社会や北朝鮮帰還問題などを含む大いなる社会性映画であった。死ぬ前に知っておいてよかったと思う一例である。

　「俳句四季」から「東京ふうが」が30周年を迎えたので記事を書いてくれと依頼があった。そうか、もう30周年を迎えたのかと感無量である。

　私は昭和57年に高木良多先生に誘われて俳句を始めた。その2年後に良多先生と「お茶の水句会」を立ち上げ、野田晶子（しょうし）角田太一など東京新聞ＯＢも加わり会が充実してきた。良多先生は盤水、欣一先生に追い付こうとよく文章を書いた。これは句会報には載せられない分量なので、受け皿として季刊で「東京ふうが」を刊行するに至ったのである。

　私は電子工学の出身なので若い頃はパソコンを使いこなしていたが、昭和47年に電機会社を辞めてからパソコンの世界は捨て、それから10年余り経て俳句の世界に入り句会報作成や句の記録に必要だと気づいてパソコンを再び使い直したのであった。 　10年間のブランクは大きくワープロなら即座に文章が書けるのに、パソコンではワードを立ち上げてから文字入力をするまでに平仮名・片仮名入力とローマ字入力の切替えの仕組みが良く理解できずに時間の無駄を何度したか分からない。

　始めに買ったワープロの記憶媒体はカセット式の磁気テープで、それがフロッピーディスクに代り幾分か便利になり、ワ―プロにネット機能が付いて外部に電話線を使用してデータが送れるようになった時点でワープロは製造中止になってその時代を終えた。手書きの文章がワープロで整然として文字列で現われて自己満足していた。

　さて、パソコンを再開してから5年ごとに買い替えて来たので、何台の機械を使い捨てて来たか分からない。慣れてきた頃に機械に故障が生じたり、使用しているソフトが保証期限を過ぎてウィルスにかかる危険が出て来ると理由は様々だが、使用者としては不自由極まりない。更にインターネットに繫いで利便性を求めると、そこでもこまごまとして制約を受ける。「えーもー、止めちゃおう」と思う気持ちは事実あるのだが、俳句を始めて、それなりに責任が出て来ると「俳句のために全て我慢しろ」と自分に言い聞かせている。

　こんな悪戦苦闘の日々が、私を若々しく見せている根源なのだと今では思うのである。9月25日で81歳になる。

　『東京ふうが』は季刊の俳誌で肩の凝らない内容になっている。それは、私自身文学の専門家でなく俳句愛好者という理由による。また、会員がどのような出自なのかも、根掘り葉掘り聞く興味を持たないので深く立ち入らないことにしている。
　乾佐知子さんが『春耕』に執筆していた「曾良を尋ねて」を『東京ふうが』に転載し始めたのは、『春耕』と『東京ふうが』は読者が少し違うことを知っていたので、多くの方に読ませるためであった。本郷民男さんのことは始めから文学博士であることを知っていたので、本郷さんのための紙面を提供しているが、これも見るべき人は見てくれている。
　私が心配しているのは、他の会員で、もしかしたら何かの専門家であることを知らずに過ごしていないかと言うことである。仮に専門家でなくとも、これまでの生き様は波乱に満ちたものであったかも知れない。
　俳句は記録文学だと思うし、個人の記録も大切な時代の証言になっている筈なので大いに紙面を利用してもらいたい。高々200部ほどの雑誌でも袋詰めや発送などに体力の限界を感じる時がある。今のうちに書いていただき、後世の方に何かを残してゆきたいと考えている。

　「東京ふうが」は、私を俳句に導いて下さった高木良多先生のために毎月の句会報でなく季刊で発表する場を作って差し上げようと蟇目が企画したのであったが、外注製作するほどの余裕も無く、自分で両面カラー印刷して２０部ほど作り始めた。当時私が持っていたリコーのジェルジェットインクの印刷機は、Ａ５から両面印刷できる優れもので重宝した。欠点はインクのコストが高いのと時間がかかることだった。一日がかりで印刷し、リボンテープで背を化粧したり、本作りの楽しさを味わうことが出来たと思う。

　現在は菫花舎の亘さんのお手伝いによって実に簡単に冊子に仕上げて頂いている。松谷さんや本郷さんの健筆で誌面が充実していることは嬉しい。

　本郷さんの朝鮮半島時代の「カリタゴ」にある杉田久女が選句や選評を書いたという記事は、久女研究の上で貴重な記事ですのでよく読んで頂きたい。

　乾さんの「曾良を尋ねて」が終了し寂しくなったが、「曾良を尋ねて」は『曾良の正体』（草思社刊）に変身して日本中を飛び回っているのでご安心ください。

　今後も「東京ふうが」を利用して書きたいことがあったら書いていただきたいと思います。人生は一瞬であることを忘れずに楽しんでゆきましょう。

　乾佐知子さんの「東京ふうが」に連載した「曾良を尋ねて」が一冊にまとまった。十数年の努力の結晶である。今度の仕事で乾さんのねちっこさが分かった。何度も何度も校正する態度は研究者そのものだ。乾さんは学者ではないが、疑問点を資料を使って追い求めて行く態度は見事だ。かくして労作の「曾良を尋ねて」が完成した。正月休みにゆっくりと読んでもらいたい。徳川家康の六男・忠輝が絡んだ曾良であるというのが乾さんの論である。令和五年のＮＨＫ大河ドラマは「徳川家康」である。何か関係が分かるかもしれないので両方見て欲しい。三谷幸喜の「鎌倉殿の十三人」はどの人物像もはっきり描かれ実にためになったと感謝している。
深川知子さんの第二句集が角川書店から来春刊行される予定。これも楽しみだ。私も第五句集に挑戦中。頑張ります。

目次へ
既刊号一覧へ
お問い合わせへ